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论唐寅绘画作风与四季主题的联合 唐寅 绘画_新浪珍藏_新浪网

2018-04-15 12:52 [谷歌之家] 来源于:未知
导读:(4)中国书画 杨仁恺第166页 此图在构图上力求精简,画风与本文表现春夏景致伎俩截然不同,中锋用笔,人物衣纹运用游丝描来表现主要人物的情态心境,能敏捷将观者带入作者想要表达的心坎世界中,与之产生共鸣,陷入悲伤凄凉的气氛。这也是巨匠郭熙在其画作

  (4)中国书画 杨仁恺第166页

  此图在构图上力求精简,画风与本文表现春夏景致伎俩截然不同,中锋用笔,人物衣纹运用游丝描来表现主要人物的情态心境,能敏捷将观者带入作者想要表达的心坎世界中,与之产生共鸣,陷入悲伤凄凉的气氛。这也是巨匠郭熙在其画作与画论中竭力表达的技法与观点,也称之为[气氛透视法],全观整幅画面诗、书、印联合奇妙,图文彼此映衬以画喻情,极富韵律和文人画秀润空灵的悲怆美感,在众多表现秋季题材的作品中独俱一格,实属佳作。

  《临韩?载夜宴图》为手卷形式,也分为五大场景是唐寅人物画技法的一个大汇总,而唐寅在人物画中又以仕女为最著名气。此图中各场景中出现的仕女均在脸部的额、鼻、下颚顶用略厚的 *** 渲染,重点表现三个凸出的受光点,以加?仕女们淡扫蛾眉,浅抹胭红的化装后果,这就是唐寅仕女画中有名的“三白妆”,博鳌亚洲论坛:为金融防危险开出国际化“药方”_国内

  三、唐寅画中的四季

  唐寅作品多有自题诗来表白个人感情,本幅作品自题诗内容:“柴门深掩雪洋洋,??炉头煮酒香。最是诗人平稳处,一编文字一炉香”与全部画面达到一种高度融会,这也是个别画家无奈企及的。

  本文引用朱绍良先生<中国古代书画笔墨鉴定><中国古代书画服饰鉴定>等教材内容。

17图十三右 19图十五 4图四 5图五

  唐寅体现“春”的代表作品《事茗图》,现存于故宫博物院。刻画的是文人雅士春日赏花品茶的安闲时间。

8图八

  而此画中的家具格式、用处及陈列对大家懂得和研究明式家具的造型、唱工 装饰、资料等拥有深远的意义。下面就分段剖析一下唐寅的家具设计。唐寅对《韩熙载夜宴图》中一个场景进行了深刻创作,增绘了三件家具:画面上韩熙载袒腹、脱靴而坐,手执纨扇,两名侍女旁后侍候,眼前一侍女在向其禀告什么。在这一幅画面上。唐寅增长绘制了一个大折屏,折屏中绘有山水,屏左又绘一方桌,屏右增绘一长方形座屏。这三件家具应该能够说是唐寅所设计。

1图一 2图二

  《韩熙载夜宴图》为南唐顾闳中所作。时期背景:《韩?载夜宴图》被称为中国绘画十大名作之一,原迹已失传,现作品为宋人摹仿以连环长卷情势,讲述当时南唐重臣韩熙载为中书待郎,出生北方豪族,因避战乱来到南唐,初有恢复中原大志,但未能得朝庭重用,南唐后主李煜因其身份对他猜忌不信,为求自保故常在家中夜宴嬉游,以此韬光养晦,以示只好声色犬马,并无鸿鹄之志。

  图中绘五代前蜀后主王建宫中四位宫女,仕女画法继续前人工笔重彩,衣纹用铁线描,线条细劲流畅,色彩鲜艳,额头、鼻梁、下?施重粉点白(俗称三白妆),突出女性肌肤质感,四宫女身穿当时流行的云霞彩饰衣,头戴莲花冠,各自手持壶、盘等物,筹备待宴的场景,为唐寅仕女图代表名作,人物画法、服饰 、妆容均以上图"清吹"待女濒临。

  唐寅的后半生,就一直在这样的孤单、窘迫、落寞、悲伤之中渡过,这仍是你所熟知的风流才子唐伯虎吗(2)?

  唐寅纸上绘画具备很强的文人画风格,构图上力求简练清朗,用笔多为细劲中锋,如同游丝描,纤而不弱,力而有韵,墨色淋漓,又富浓淡变化

9图九 10图十左 11图十右 12图十一左 13图十一右 3图三

  迫于生计,唐寅于正德年间应宁王朱宸濠的聘任,任职宁王府。可是后来唐伯虎匆匆地发明了宁王的种种谋反行动,唐寅深觉得一种危险,于是在正德九年装聋作哑,迫使宁王放还了他。后来宁王起兵,被王阳明击败生擒,唐伯虎多亏当时的机灵,才不至于受到连累,从而捡回了一条生命。

  文/曾琳

  另一幅表现夏季的作品是《西蜀宫妓图》,现藏北京故宫博物院。

  二、中国书画意境与唐寅书画传承

6图六 7图七

  表现“秋”的题材,本文选取的唐寅《风木图卷》,北京故宫博物院藏。

23图十九

  画中矗立着一座山峰,雪后的山中无比的安静,一位行人散步在雪中,而另一位山人正在伏案读书,所有在雪景的冬日中都显得安谧与安详。为了凸起主题,唐寅应用绢的素底略加勾画皴染“计白当黑”,在树木、天空、山峦处采取大批留白的方式将白雪的颜色与厚度用墨表现,用留白表现云、风、水,体现出“此处无声胜有声”的禅意,让观者好像置身于白雪笼罩的山林之中。

  宴席流程上简直雷同,而且所处夏季,人物衣饰均为切合节令特点。多少个重要的宴会场景例如“观乐”段无论人物数目,动态表情,宴席摆设都极其类似,唐寅本只在着装色彩,跟屏风图案上稍有变更,基础遵崇原作,“清吹”段也是如斯。

  另一大家郭熙父子所著《林泉高致》(4)中也题出相似观点,主意将自然界的真山真水融入画笔,表现作者的自我和情感抒发,创造出一种可以让画者、观者俱能身心畅游其中的画面,总结出的山水画创作法则及办法,对后世中国画家意义重大,唐寅也是其后代跟随者之一。

  唐寅体现冬的代表作品《柴门掩雪图》,现藏于辽宁省博物馆。描绘宏伟峭拔雪山图景,威风凛凛中又有清隽洒脱。

  鉴藏印:“叶汝川家藏书画印”朱文印、“寒中马思赞鉴藏法书名画印”朱文印、“怀烟阁陆氏收藏字画印”朱文印、“顾子山秘箧印”朱文印、“虚斋鉴定”朱文印等。(6)

  唐寅体现夏的代表作品之一《临韩?载夜宴图》,现藏重庆中国三峡博物馆,系临摹五代顾闳中《临韩?载夜宴图》之作。

  唐寅作为明代最重要的书画家之一,名冠“吴中四大才子”之首,他在山水、人物、花鸟画中体现的春夏秋冬,体现了“以形写形,以色貌色”、"应会感神,神超理得"等中国绘画理念, 存在深挚的文人意趣与自我风格。

  唐寅对原作进行了临摹,并在服饰、家俱及风格长进行了明代趣味的改编和施展。画中呈现的大量桌、几、榻、屏等也是研讨明代家俱的一个尺度场景,从众多参加者的衣饰上也表现出时代风格与时节特征。

  此卷设色鲜丽华贵,笔触精致。与顾闳中原作比拟,颜色更加明丽,氛围较为轻松,略带女儿态,也更世俗化。卷中两处唐寅的书法也为画卷增色不少。

  中国山水画讲究“卧游”,这一词最早涌现于南朝宗炳的《画山水序》(3)讲求正人虽足不出户,满壁山河入卧游。宗炳提出“竖划三寸,当千仞之高“、横墨数尺,体百里之?”、以形写形,以色貌色“、"应会感神,神超理得"等发明性观点,始终延用到至今。

15图十二右 16图十三左

  二者差别:唐寅的摹本,在不影响故事主题的情形下对原作的段落作了一些修改,使情节更加丰盛,段落之间衔接更公道、比原作更俱欣赏性,而不是简略的临摹,有异常强烈的时代风格与个人风格。唐寅为了突出韩府的奢靡,突出夜宴的繁荣,在每段之间增添了当时明代非常风行的屏风和盆栽作为室内装潢与段落距离外,又在每幅画中增绘了很多明代家具。

  唐寅《临韩熙载夜宴图》,表现出他对家具的独到之处。明式家具深沉的文明底蕴,以及设计理念为中国度具的发展指明了方向。它以用材讲究、精于选料、造型简洁、比例适度、构造迷信、榫卯精细著称于世,在中国家具乃至世界家具的发展史上均占领主要的历史位置。

  此图主题描绘春天到来万物复苏、在山谷之中有瀑布与清泉川流而下,两位文士盘坐于临溪的矶石上一边观赏美景一边畅聊天地,人与天然融为一体的情景。唐寅构图时参如实景因势而变,一改绢本方硬峭厉的皴笔,在纸本作品上柔化为悠扬流利之线条,笔锋稍稳,略加适量的水墨渲染,更显得笔秀墨润,尤见韵致。将南宋院体与元人笔墨融合应用,自成一体。

  (6)《中国书法杂志》2015年第四期

  四季,是中国历代文人墨客创作中常见的主题:春夜喜雨、夏露风荷、秋高菊黄、冬日雪霁等风景传播千年不败。唐寅也不例外,在他传奇的54个春夏秋冬,世态炎凉、世间悲喜种种味道皆在其传世作品中逐一浮现。他的生涯虽不风流,甚至是非常贫苦,但他却是个十足的才子,他的诗画却经过期间的涤荡而保留了下来,为人珍藏,价值不菲。

  唐寅擅山水、人物、花鸟,其唐寅于三十岁左右拜周臣为师,然后来居上而胜于蓝,构图上受马远、夏圭影响,出现了边角式构图,并不喜点苔,这是其中期的一大特点。唐寅的山水画两种面孔,绢上多院体风格,以小斧劈皴绘之;纸上承继元四家风貌,多以披麻皴为之,其中人物画以仕女形象最为杰出。唐寅将南北派画风技法融合贯通,构成自己风格,无论在笔墨、构图、意境、魄力上都超过同时代画家。

  唐寅另一体现“春”的纸本水墨作品《春山伴侣图》,现存上海博物馆。描绘的是春暖花开之计,文人良知相约踏青听泉,一派郁郁葱葱的江南

  唐寅生平简介,1470-1524年,字伯虎、子畏,号六如居士。吴中四大才子之首,堪称人材第一,风骚第一,画品第一(1)。

20图十六 21图十七 22图十八

  徐经贿赂主考官的家童,试卷答的非常好。而当时的主考官程敏政试题出的非常冷清,良多人答的都不好,唯有他们二人答得特殊好,491彩栗,被猜忌唐伯虎和徐经当时贿赂考官得到了考题。二人与程敏政被押入大牢。在酷刑拷打之下,徐经认罪,徐经和唐伯虎撤消名次。鉴于唐伯虎不知情,就将其贬到浙江当一个小吏。唐伯虎非常愤懑,谢绝了浙江小吏的任用,回到家中,起誓此生再不出仕。这就长短常有名的“会试泄题案”。

  四、论断

  综上阐述,笔者以为一幅山水画不应当仅仅作为文人士大夫们自娱之用,其意思在于让不懂绘画实践,不前提去游历真山真水的一般观者通过画作去感触四季和做作,从而到达一种身临其境,感同身受,与时代长远的画作发生精力上的共识。而唐寅用南宋院体及元四家笔墨描写出的春夏秋冬,将六法“气蕴活泼、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营地位、传移模写“这一传统绘画理论应用在不同题材的作品中,攻破了“入元以来六法全无”等说法,配以文人心情唯美诗文,既表示出高明的画技与文采,也舒发了本人在处于天然界和人生旅途中的喜怒哀乐,十分富有沾染力,无愧于“神品画”““”吴中四大佳人之首”等评估及称呼,在艺术品拍卖市场也是远超同时代各大名家,受到极大认可和追捧。

  解释:

  要害词:唐寅、唐寅师承、笔墨作风,《事茗图》、《临韩?载夜宴图》、《风木图卷》、《柴门掩雪图》等绘画作品。

  全图主要以水墨为之,仅枯树的枝梢略加石绿、人物的服饰稍用赭石,车厘子开端进入咱们的视线色彩越深的樱桃花,显得谈雅,不同时流。画风与正德癸酉(公元一五一三年)所作的《云槎图》相近,约为唐氏四十四岁前后的作品。图左上题自作诗一首:[春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频。好是泉头池上石,软沙堪坐静无尘。唐寅。]钤[唐寅图书]朱文方印。曾经《虚斋名画录》著录。(5)

  (5)《虚斋名画录》

14图十二左

  (1)(2)中国书画网 唐寅小传[援用日期2017年11月2日]

  唐寅毕生才干横溢但又怀才不遇生世崎岖,青年时家中凶连祸结屡遭可怜,只余兄弟二人相依为命。后来高中解元,得中解元之后,次年便信念满满地去京城加入会试。在途中,唐寅结识了江阴巨富徐经,也就是赫赫有名的徐霞客的曾祖父。

  与顾版夜宴图相比拟,二者相同点为:在历史背景,主要人物,参宴职员,

  画后余纸自题:“唐寅为希谟写赠。西风吹叶满庭寒,孽子无言鼻自酸。心在九泉灯在壁,一襟清血泪阑干。唐寅。”钤:“唐伯虎”朱文印。引首许初书“风木余恨”。尾纸有都穆、黄姬水、文嘉、彭年、周天球、钱邦彦等二十七家题跋。

  此图位置经营,如树木偃仰,人屋安置,泉石错落,山路曲折,都别具匠心,和普通简易的文人山水画不一样,尤其是全图笔墨模糊可见宋代山水画的风格,为其又一经典力作。

  一、唐寅小传

  (3)中国书画 杨仁恺第60页

  风木,典出《韩诗外传》,原句为"树欲静而风不止、子欲养而亲不待“比方父母亡故,不迭奉养。此图以水墨画枯木两株,树间一人身靠蒲墩,悲思不已。风木一词,典出{韩诗别传},原句为树欲静而风不止,子欲养而亲不待。唐寅借此暗喻自己父母早亡,不及赡养,凄凉肉痛之情。此图以水墨画枯木两株,一人依附枯树之间,悄悄掩面而泣,伤心不已。树法熟练,人物简练,地坡寥寥几笔。唐寅年青时亦遭受丧乱,风木之思自然吐露笔端。

(编辑:admin)

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